رؤية شعرية ساحرة للذاكرة بقالب روائي في ‘نظام الأشياء’

رواية الدنماركي مورتن سونغورد لا تتعلق فقط بالذاكرة والحب، إنها تدور أيضًا حول الخسارة والبحث، حول الأسطورة والواقع؛ وحول كيفية وجود كل هذه الأشياء في نفس الوقت وجنبًا إلى جنب.

يعد الشاعر والروائي مورتن سونغورد اسما بارزا في الوسط الثقافي الدنماركي منذ أصدر ديوانه الأول “صحراء في اليدين عام 1992، حيث أثمرت دراسته حول العلاقة بين الصوت والموسيقي عن العديد من الأعمال الموسيقية الشعرية التي أذيعت من راديو الدنمارك، وهذه الرواية “نظام الأشياء” التي تعد أولى رواياته وأهمها تتجلى فيها جماليات الفكرة والمعالجة والرؤية الشعرية للذاكرة التي تعاود فتح نوافذ طفولتها وشبابها والطبيعة المبهجة التي تخللتهما وأحاطت بهما.

الرواية التي ترجمها جمال جمعة وصدرت عن الدار العربية للعلوم ناشرون، تدور حول إيكاروس، الذي كان يسير في أحد الشوارع في طريقه إلى “وزارة النسيان”، حينما هبّت العاصفة واقتلعت بلاطة من سطح أحد المنازل التي كان يسير بمحاذاتها فيسقط على رأسه، ويصيبه بكسر في الجمجمة. عندما يستيقظ في المستشفى، يتذكر فجأة كل شيء، ويجد نفسه في طفولته أكثر من الحاضر. وليس ذلك فحسب: عندما يتذكر، تتجسد أفكاره، مما يؤدي إلى امتلاء غرفته في المستشفى سريعا بعوالم الغابة أشجارها ونباتاتها وحيواناتها، وفرس البحر المجفف الذي قدمه له والده عندما بلغ عمر السادسة، وعدسة مكبرة، وقاطع زجاج، وسكين جيب، وبومة محشوة، والمزيد من الأشياء القديمة التي تعود إلى طفولته.

وعندما يعود من المستشفى إلى المنزل، تبقى المشكلة نفسها؛ فكل ما يفكر فيه يتجلى في أشياء تملأ شقته تدريجياً حتى أنه لا يستطيع التحرك إلا بالكاد. عليه أن يترك كل شيء حرفيًا حتى لا يفقد عقله، إنها ذاكرة الماضي تأخذ بالتجسّد بشكل محسوس أمام ناظريه ليجد غرفته تضيق بكل أشياء الطفولة التي مرّت عليه في حياته، من طيور، عربات، أجهزة تلفزيونات قديمة، وأفراس نهر بلاستيكية كان قد نسيها منذ زمن بعيد.. يغامر بالخروج إلى شوارع كوبنهاغن ويتجول لينسى. في أحد الأيام، تنتقل أليس إلى الشقة المقابلة، ويتخلى إيكاروس عن جولاته ليبقى في المنزل ويراقبها. في أحد الأيام، يذهب ويتصل بها، ويجد نفسه في علاقة حب سحرية تجعله ينسى، حب يتغلب على كل شيء، حتى الأسطورة.

هذه هي الطريقة التي تتكشف بها الأحداث، لكن “نظام الأشياء” لا تتعلق فقط بالذاكرة والحب. إنها تدور أيضًا حول الخسارة والبحث؛ حول الأسطورة والواقع؛ وحول كيفية وجود كل هذه الأشياء في نفس الوقت وجنبًا إلى جنب.

اللافت أنه على الرغم من أن الغلاف يقول “رواية”، فمن الصعب تحديد النوع. حيث يبدو أن الكتاب يتمحور بشكل تقليدي حول فصول مرقمة، كل فصل لا يزيد طوله عن ثلاث صفحات. هذه الفصول القصيرة الصغيرة غنائية في لغتها، لكنها لا تزال تحكي قصة مترابطة منطقيا. إنها تقريبًا عبارة عن سلسلة من القطع النثرية القصيرة الطويلة التي تشكل جزءًا من سياق غير خطي. القصة لا تتطور، بل تقفز هنا وهناك، أثناء تنقلك عبر صفحاتها كأنك تتحرك في شبكة، لذا قد يكون من الصعب تتبعها في البداية، ولكنها تبدو كاملة نسبيًا في نهاية “الرواية”.

إنها طريقة تفكير تؤكد على الانفتاح على العالم كما يتم تجربته وإحساسه، وتمتلك الأبعاد المتعددة التي تمتلكها الموسوعة. المعجم هو على وجه التحديد المكان الذي يحتوي على “كل شيء” داخل الوحدة. وبهذه الطريقة، تصبح صورة جيدة جدًا لكل من الأدب الحديث والإنسان الحديث، الذي يسعى إلى الوحدة والكمال، ولكنه يعيش بشكل متناقض ومليء بالتناقضات. وكذلك إيكاروس الذي يبحث عن الكمال في النسيان ويبحث عن النسيان في الحب.

إن قراءة “نظام الأشياء” هي تجربة مكثفة تجعلك أكثر حكمة مع الذات والعالم. هناك شيء شبه سحري حول هذا الموضوع. اللغة تجذبك إلى تجوال إيكاروس عبر كوبنهاجن وذكرياته ونفسه، وتترك محاصرًا بوحدته وبحثه عن نفسه، وحتى ليشعر القارئ بأن لا مسافة بينه وبين إيكاروس وعالمه، المسافة ليست كبيرة على الإطلاق..

في حوار مع مورتن سونغورد حول الكتابة وهذه الرواية تحديدا يقول “ما أكتبه هو بالطبع أنا، لكن عليك أن تكون قادرًا على الرؤية عبر مراحل الكتابة. أنا أكره أن أكون خاصًا، ولا أعتقد أنه من الممكن أن تُعرف أنك تشطب الواقع.. العقول لا تحب ذلك!.. عليك أن تجعل الواقع سحريًا، حتى تتمكن من الرؤية من خلال الشقوق الصغيرة حيث يمكن للعالم أن يظهر أمامك. الحقيقة مجنونة جدًا، لكننا نغطيها في أغلب الأحيان، وإلا شعرنا مثل إيكاروس. لكن في الأدب يمكنك اكتشافها، في الواقع لا يوجد مكان آخر يمكنك الذهاب إليه والحصول على المساعدة في التعرف على الواقع. أريد حقًا أن أعرف كيف يبدو العالم. سوف أخترق ما لا أعرفه. والشعر والرواية هما وسيلة جيدة لقول ذلك.

ويؤكد “أحب العمل بشكل غير هرمي. تبدأ من مكان ما، ثم تقوم بتلميعه حتى يظهر المزيد، وتستمر على هذا النحو، بينما توسع المجال تدريجيا كلما اكتشفت المزيد. بدلا من التقدم في الوقت المناسب، أرى أنه محاولة لمعرفة مكانك ومعرفة ما يحدث أيضا في شبكة الأحداث التي تكتشفها”

ويوضح سونغورد “عملية الكتابة. أن تبدأ في قول شيء تعرفه فقط. لكنك تختار أن تقوله برؤية واضحة، كما لو كنت تعرفه. في الواقع ، أنت لا تعرف حتى تكتب وترى قولك موجود على الورق. ومن ثم يمكنك الجلوس ومحاولة فهمه ، وبهذه الطريقة يتم طرح المعنى مرة أخرى. ما كتبته يصبح شيئا يمكنني الارتباط به، يمكنني البدء في فهم ما أردت قوله. غالبا ما أتفاجأ بما أعرفه”.

ويضيف “طريقتي الكتابة قدر الإمكان، ثم النظر إلى ما كتبت ومعرفة ما إذا كان هناك أي شيء يخبرني بأي شيء. يمكن أن يكون هناك وقت طويل بين مرحلة الكتابة الأولى هذه والوقت الذي أكتب فيه الكتاب بالفعل. ست سنوات أمضيتها في كتابة “نظام الأشياء”، لم أكن أعرف ما الذي سيكون حتى انتهت فجأة. على الرغم من أنني تمنيت عدة مرات أن يكون لدي رقم هاتف دار الطباعة، لأقول لهم أنني لم أنته تماما من الكتاب! لكن من الناحية العملية، عليك أن تترك. ثم عليك الاستمرار والبدء في الكتاب التالي لأنك غير راض. هذه هي القوة الدافعة. عليك أن تضع نفسك في موقف لا تعرف فيه ما إذا كان ما تفعله سيستمر. مثل المشي على الجليد الرقيق، حيث عليك أن تجرب طريقك خطوة بخطوة؛ أن تجد طريقة للمشي ، حيث تصبح الأرض تقريبا تحت قدميك سلسة”.

ميدل إيست أونلاين